排行热点
- 历年真题
- 模拟试题
- 自考自答
31.结构:
按驻极体材料在电容中的位置不同,可分为振摸式(前驻极体),背极式(后驻极体).
驻极体电容传声器中的驻极体材料可设置在固定极板上(背极式),这时它仅起着极化电压的作用;如果将驻极体薄膜代替传声器的膜片(振摸式),则它同时担负着声波接收器和极化电压双重任务.
尽管驻极体介质材料可以设置在固定的背电极上;也可以设置在膜片上,但要兼顾声振动特性和电荷贮存特性, 实际上,往往故此失比.
目前大都采用背极式,如图所示.即用溅射法把驻极体材料喷在金属电极上,而振膜用机械性能良好的聚酯薄膜制成.
原理:
当驻极体在受到声波的作用时,振膜作压缩和拉伸的变化,从而产生一个按声波规律变化的微小电流,此电流经过预放大器预先放大,然后输出音频电压.
驻极体的振膜选用聚脂薄膜材料,非常薄,仅为30um,重量轻,瞬态特性好.驻极式话筒的特点是中高音频率特性良好
32. 近区效应会使低音乐器(如大提琴,大鼓等)演奏时低频过强而失真,使报告,演讲或唱流行歌曲时音质发浑,甚至产生讨厌的"噗,噗"声;近区效应还存在声源变化时,输出将会发生大幅度的改变,以及容易产生互调干扰等缺点.所以在近距离使用时需将低频信号衰减,以防止音质改变.
33.
(一) 抗电磁干扰
1. 屏蔽
传声器壳体最好用金属制成,与传声器的屏蔽线接地端相连,屏蔽线的另一端与扩音机等电声设备的外壳相接;同理,电容传声器电源盒的输入,输出线也必须使用屏蔽线.屏蔽线不宜过长,且不能靠近电源线或电磁干扰源,否则极易感应而产生交流声.
2. 低阻抗传输
传声器的输出阻抗有高低之分,高阻抗输出信号较强(或灵敏度较高),但传输线稍长就极易受外界干扰和引起交流声,同时对高频衰减也较大,故在广播,电视或节目制作等专业系统,或传输线超过5米的各种电声系统中,都应该采用低阻传输方式,这时通常需要有前置放大器或调音台等先行放大和处理后再输出.
3.平衡传输方式
传声器输出的两根信号线在不平衡传输中,其中一根总是接地(与机壳相连),而平衡传输在屏蔽电缆中的两根芯线,相对屏蔽层地线数值相等而极性相反,这种传输方式能有效地抑制干扰,又不易干其它电声设备,因而在专业用音响中毫无例外地都采用平衡传输方式.
(二) 抗声干扰
1. 反射声干涉
当传声器或声源附近有声障(如桌椅,墙壁,地板等)时;传声器除接收直达声外,还有明显的反射声.直达声与反射声在拾声点 A或 B就产生声的干涉现象,传声器振摸上的声压就发生如图所示的梳状频响,而带来失真.
2.多路拾声干涉
会场扩声,座谈讨论会等往往需要使用多个传声器拾音.在这种情况下,处理不当也会产生干涉现象,只是干涉产生的梳状频响是在电路混和后才发生的,但其总输出效果却与反射声干涉相仿.图是两路拾声时的干涉情况.多路拾声干涉的原因是达到各传声器的声波存在声程差所致.
34. 传声器的灵敏度随声波入射角变化的特性称为指向性或方向特性,常用指向图来表示.
35.根据不同频段调节声音大小,达到较好音质.
36.(一) 单传声器方式
当只有一两个人作一般语言演播时,如报告新闻,播送解说词,演播故事,进行诗朗诵等节目时,通常只使用一只传声器拾声.
(二)多传声器方式
当演播人员众多时,需要设置多只传声器进行拾声.传声器拾声按其传声器布置主导思想的不同要分成两种不同的风格,或称两种不同的拾声方式.一种称为"主传声器方式",
另一种称为"多声道式".
1. 主传声器方式
"主传声器方式"是在单传声器拾声方法时基础上发展起来的一种多传声器拾声方式.它是用一只传声器("主传声器")对全部演播声进行全面拾声,另外再在一些个别声部前面放置—些近距离拾传声器("特写传声器")作辅助拾声.
调声时,调声控制台上主传声器的分电平调整器应开足,使主传声器拾取到的演播整体声能基本上达到额定输出.
2.多声道方式
"多声道方式"是将全部演播人员分成若干个声部(可以是一件乐器一个声部),每一个声部前都放置—个近距离拾声传声器做"特写拾声",调声时,要按节目所需的声量平衡调整各传声器的分电平调整器,而各声部声象的层次感,要由人工延时,混响声的强度来控制.
37. 各种可闻声的动态范围极广,从窃窃私语(闻阈)到喷汽发动机的轰鸣声(痛阈以上,大于120dB),而电路的动态范围却相对要小得多,尤其如磁带录音机之类的设备其动态不大于70dB,对低音鼓等大信号的失真便显得十分严重,故这时有必要对信号的动态进行压缩;而且,就一般性节目,特别是多数教育节目而言,也并非需要这样大的动态范围,有时过大的声响反而不利于学习和听觉接受,长期处在高分贝的音响下更会导致耳膜和听感神经的损伤.另外,在数字化处理中,为了节约频带也需要对模拟信号进行压缩处理.
扩张是压缩的反面,一方面被压缩的信号恢复时需要进行扩张;另一方面,对过分小的信号进行扩张可以提高信噪比.诚然,考虑到声信息的瞬息万变,在信号压缩与扩张时,常需有自动电平控制(ALC)等电路进行配合,乃至进一步与频域,时域处理技术协调起来.
38. 移频就是将声信号的频率搬移,使其音高有所变化.这自然也是一种失真,但这种失真有时或在某种情况下会得到意想不到的特殊效果.
如将男声录音后快速重放,声调就会变尖,听起来有女声的效果;反之,女声也可以摸仿男声,大人可以模仿童音等,但这些处理毕竟是十分初级的.自移频器数字化以来,移频质量和功能已有长足的演进,从而可频繁地参与对声部信号进行特殊的修饰和处理.它可以连续地将原音调高8度音(即频率增加或减少一倍),并可预置数个不同的调变参数,调控时十分得心应手.例如演唱时将原音移频成多个声部,然后将不同音调的声部混合起来,形成合声效果;又如把各个声部在时间上加以错开(利用时域处理),更可获得轮唱的特殊效果.
移频扩音是会场扩音中为防止啸叫而最早开发的一种移频技术,众所周知,教室或会场扩音时,由于室内存在着声反馈,当满足正反馈条件时,会产生啸叫,使扩音无法进行.采用移频方法是解决反馈振荡的有效措施之一,约可提高3 ～6dB的传声增益.
它的原理是设法在扩音机中将输入的音频信号偏移几Hz的频率,或移过几度的相位,使扬声器发出的声响不再与原声重合,从而可使扩音机的增益在一定程度上提升而不会产生振荡,能有效地解决啸叫问题.
39. 人工延迟与混响的主要目的是要用人工方法模拟实际场景(尤指厅堂)内声信号所呈现的某种风味"色彩",这对于短混响的录音室,演播室等制作节目时所得"乾"信号进行加工特别有用.
产生延迟与混响的方法甚多,有机械式,空间式与电子式等.电子式又分模拟电路与数字技术两种.
机械式中的弹簧延迟器是利用弹性波在螺线中传播速度变慢的特点构成的弹簧构件,钢板或金箔延迟混响器是利用在板内横波传播速度较慢的特性构成,它们一端由声源来激励,经声波传播后在钢板或金箔的另一端接收声波,从而获得声延迟.这些延迟器由于体积大,易产生畸变,噪声和声染色,故已较少使用.
空间式延迟是用一音响管,由扬声器激励一阻尼长管,阻尼管的未端由传声器接收,其延迟量即为空气途经管内所需时间;回声室(混响室)即利用混响时间很长或可控制的房间来获得延迟,由于它处在自然的环境之中,所得音响效果最为和谐,真实,但需要符合声学要求的专用房.
电子式延迟的模拟电路过去常用磁性延迟器,当录音信号送入磁带后,在磁带的另一端装有放音磁头,磁带运行时即可获得各延迟的信号.这种电磁式的延迟方式涉及到机械的精度,磨损,噪音,动态等问题,故逐渐被一些模拟延迟器件所代替,主要有:斗链器件(BBD)和电荷耦合器件(CCD)等.
数字式延迟电路随着计算技术和集成化电路技术的发展逐渐成熟起来,可靠性提高,成本减低,已成为新一代音响系统的标准化器件.能运用自如地模仿各类厅堂,洞穴,隧道,峡谷的音响效果,还能模拟合唱,合奏等色彩音乐,能人工合成雷,电,风,雨等自然音响等等.
40. 立体声是由两路或两路以上的声信号通过拾音,传输(或录制后传输)和扬声器(或耳机)组成的系统的技术处理,创造一个声"画面"的舞台,使听者有方位感,展开感,深度感与围绕感等现场的听感.多声道是指将音源个数增加,增强声音的立体感. 多声道不等于立体声,只有具有方向感的那些多声道(不论是自然声响还是人工导演得来)才称得上立体声.
责编：zhangjing0102