五、 现代文阅读：文学类文本(20分)
阅读下面的作品，完成11～14题。
窗外的大树
周有光
我在85岁那年，离开办公室，回到家中一间小书室，看报、看书、写杂文。
小书室只有9平方米，放了一顶上接天花板的大书架，一张小书桌，两把椅子和一个茶几，所余空间就很少了。
两椅一几，我同老伴每天并坐，红茶咖啡，举杯齐眉，如此度过了我们的恬静晚年。小辈戏说我们是两老无猜。老伴去世后，两椅一几换成一个沙发，我每晚在沙发上屈腿过夜，不再回到卧室去。
人家都说我的书室太小。我说：“够了，心宽室自大，室小心乃宽。”
有人要我写“我的书斋”。我有书而无斋，我写了一篇《有书无斋记》。
我的坐椅旁边有一个放文件的小红木柜，是旧家偶然保存下来的遗产。
我的小书桌桌面已经风化，有时刺痛了我的手心;我用透明胶贴补，光滑无刺，修补成功。古人顽石补天，我用透明胶贴补书桌，这是顽石补天的现代翻版。
一位女客来临，见到这个情景就说：“精致的红木小柜，陪衬着破烂的小书桌，古今相映，记录了你家的百年沧桑。”
顽石补天是我的得意之作。我下放宁夏平罗“五七干校”，劳动改造，裤子破了无法补，急中生智，用橡皮胶布贴补，非常实用。
林彪死后，我们“五七战士”全都回北京了。我把橡皮胶布贴补的裤子给我老伴看，引得一家老小哈哈大笑!
聂绀弩在一次开会时候见到我的裤子，作诗曰：“人讥后补无完裤，此示先生少俗情!”
我的小室窗户只有一米多见方。窗户向北，“亮光”能进来，“太阳”进不来。
窗外有一棵泡桐树，20多年前只是普通大小，由于不作截枝整修，听其自然生长，年年横向蔓延，长成荫蔽对面楼房十几间宽广的蓬松大树。
我向窗外抬头观望，它不像是一棵大树，倒像是一处平广的林木村落，一棵大树竟然自成天地，独创一个大树世界。
它年年落叶发芽，春华秋实，反映季节变化;摇头晃脑，报告阴晴风信，它是天然气象台。
我室内天地小，室外天地大，仰望窗外，大树世界开辟了我的广阔视野。
许多鸟群聚居在这个林木村落上。
每天清晨，一群群鸟儿出巢，集结远飞，分头四向觅食。
鸟儿们分为两个阶级。贵族大鸟，喜鹊为主，骄据大树上层。群氓小鸟，麻雀为主，屈居大树下层。它们白天飞到哪里去觅食，我无法知道。一到傍晚，一群群鸟儿先后归来了。
它们先在树梢休息，漫天站着鸟儿，好像广寒宫在开群英大会，大树世界展示了天堂之美。
天天看鸟，我渐渐知道，人类远不如鸟类。鸟能飞，天地宽广无垠。人不能飞，两腿笨拙得可笑，只能局促于斗室之中。
奇特的是，时有客鸟来访。每群大约一二十只，不知叫什么鸟名，转了两三个圈，就匆匆飞走了。你去我来，好像轮番来此观光旅游。
有时鸽子飞来，在上空盘旋，带着响铃。
春天的燕子是常客，一队一队，在我窗外低空飞舞，几乎触及窗子，丝毫不怕窗内的人。
我真幸福，天天神游于窗外的大树宇宙、鸟群世界。其乐无穷!
不幸，天道好变，物极必反。大树的枝叶，扩张无度，挡蔽了对面大楼的窗户;根枝伸展，威胁着他们大楼的安全，终于招来了大祸。一个大动干戈的砍伐行动开始了。大树被分尸断骨，浩浩荡荡，搬离远走。
天空更加大了，可是无树无鸟，声息全无!
我的窗外天地，大树宇宙，鸟群世界，乃至春华秋实、阴晴风雨，从此消失!
11. 综观全文，作者如何度晚年生活的?(6分)
12. 赏析文中画线的句子并说说有什么作用。(4分)
13. 作者对鸟儿有着怎样的感情?(4分)
14. 作者对窗外的大树命运给予怎样的态度?据此探究“窗外的大树”在作者心中的含义。(6分)
六、 现代文阅读：实用类文本(18分)
阅读下面的文章，完成15～17题。
张洁访谈录
荒林
荒林 早在1986年，诺贝尔文学奖的候选名单上就有你的名字，当时你已是被提名的中国作家中最年轻的一位了啊，那一年你和巴金并列为中国的两位候选作家。……你不关心你的小说在国外的传播吗?我觉得如果《无字》有英译本，会使国外读者更深入地了解中国社会主义实践的历史，也更深刻地认识中国传统文化与中国现代化的冲突与对话。
张洁 对于诺贝尔奖候选人的问题，应该这样看：这就像一场婚礼，即便你穿上了新娘礼服，甚至得到了神父的祝福，但只要没有带上那枚婚戒，没有得到那枚婚戒的确认，你都不能说新娘就是你。而且这有什么可炫耀的?炫耀你没有得到那枚婚戒的确认，最终新娘不是你?至于作品在国外的传播，不是一厢情愿的事，只能随缘。我提请你注意这个现状：世界已经大变，E时代来临，这是一个信息爆炸的时代，一个信息过不了几秒钟就会被另一个信息掩盖，封闭在这样一个速度极快的振荡、摇滚器中，读者再没有可能对文化、艺术细细品味，只能服用文化快餐，不仅中国如此，全世界都如此。说到出版业，就连欧洲那些以文学品位自居的出版社也不再耻于谈钱，纯文学的黄金时代已然过去，十三个国家翻译出版《沉重的翅膀》的盛况不会再现，我也不明白西方读者那时为什么对它如此青睐。不论对文学还是对作家来说，当然是读者越多越好，但文学将越来越成为小众的事，用一句“无可奈何花落去”来比喻最为贴切。
……
张洁 说句老实话，《沉重的翅膀》的社会意义高于文学意义。我从不认为我写的每个字都是好东西。得奖的几个短篇，我都不好意思再提，将来肯定不会收入自选集。
荒林 就算《沉重的翅膀》社会意义高于文学意义，但如果从文化批评的角度来说，依然是非常有价值的。虽然现在也讲究纯文学的批评，文学写作水平怎样，技巧怎样，但也有一种文化学的批评，强调这个作品记录了这个时代哪些重要的事情，这个事情可能别的东西都没有保存下来，它很重要。
张洁 那不是我的追求。我追求的是艺术，而不是那么直截了当的一个社会效果。当然，大多数情况下，命运和社会、自然的动荡联系在一起。比如，如果不是八级地震，那个人可能不会死，那段爱情也许不会终止……我们不得不承认自然、社会动荡对命运的影响。所以我在《无字》中，努力避免一种直截了当的效果。
荒林 在年轻的时候你会觉得这种直截了当的社会效果比较重要吧?
张洁 责任，我觉得那是我的责任。那时候我认可一言兴邦、一言衰邦之说，活得越老我越觉得这只是一厢情愿的事。
荒林 渐渐地，把文学从更为社会的事业到当作个人的唯美的追求了。
张洁 也不全然。我追求唯美，可是我达不到那个高度，这算是我的“隐痛”。也许我过去的取材背景都比较大，总不能忽略自然或社会外在条件的变化对命运的影响。但短篇可以避开这些，可以写一种意境、一种心绪、一种颜色、一个幻影等，而在长篇或中篇中不易做到。看到别的作家文笔那样美，让我羡慕不已，比如迟子建、张承志、苏童(尤见于他的散文和随笔)，我终于死心，上帝没有给我这方面的才情。
……
张洁 我还有一个梦想，就是去南美的荒山野岭，我重要的文学作品，启发均来自自然、宇宙里的神秘，通过自然环境传递给我。有人问我某部小说如何写就，我常常回答不出，可能因为我不过是一台机器，我没有自己的“创作”，我的所谓“创作”，不过是为宇宙里的那个“神秘”传送信息而已，所以说不出自己如何写就一部小说。它能选中我为它传递一些信息，是我的幸运。
(选自《文艺争鸣〈存在与性别，写作与超越——张洁访谈录〉》，有删改)
15. 如何理解画线句子的含义?(6分)
16. 根据全文看，概括张洁与文学相关的梦想和追求。(6分)
17. 如何看待文化上的快餐与细品?(6分)
