一、语言文字运用(共15分)
1、“她(唐小姐)眼睛不顶大，反衬得许多女人的大眼睛像政治家讲的空话，大而无当。A.那妓女忽然发现顾先生的注意，便对他一笑，满嘴鲜红的牙根肉，块垒不平像侠客的胸襟B.张太太上海话比丈夫讲得好，可是时时流露乡土音，仿佛罩褂太小，遮不了里面的袍子。
C.我只怕他整个胖身体全化在汗里，像洋蜡烛化成一摊油。D.下列句子的空缺处填入词语，最恰当的一项是
这次克里米亚事件的 ，是乌克兰前政府在最后关头突然搁置和欧盟签署的《联系国协议》，但在乌克兰问题上，美俄没有 ,媒体的骂战、军事情报的较量，已成为双方 的新看点。
A.策源地 大动干戈 对决B.导火索 大动干戈 博弈
C.策源地 大动肝火 博弈D.导火索 大动肝火 对决(3分)
C.白沙翠竹江村暮 相送柴门月色新 D.花须柳眼各无赖 紫蝶黄蜂俱有情
4.依次填入下面一段文字横线上的语句，衔接最恰当的一组是
早在明朝嘉靖年间，钓鱼岛和黄尾屿就被确认不属于琉球，清初我国地图就刊载钓鱼诸岛。这里是我国东海靖鱼场。 ， ， 。 ， ，
。在这个海峡港湾中，还盛产飞花鱼，台湾省基隆、苏澳两地渔民，正是靠此渔区生存。
①带来了大批鱼群
②所以我国浙江、福建和台湾等地的渔民经常到这一带捕鱼
③在钓鱼岛与东南方的北小岛、南小岛之间
④风平浪静，成为渔民的天然避风港湾
⑤太平洋黑潮流经这里
⑥有一条宽达1000多米的“蛇岛海峡”
A.④②③⑤①⑥B.⑤④②③⑥① C.⑤①②③⑥④D.②③⑥①⑤④▲ )(3分)
①战战兢兢，如履薄冰
②唯利是图，贪得无厌
③日有所思，夜有所梦
④事出有因，因必有果
A.①② B.②④
C.③④ D.②③
二、名句名篇默写(8分)
.补写出下列名句名篇中的空缺部分。
(1)顺风而呼，____________________，而闻者彰。(荀子《劝学》)
(2)自其不变者而观之，____________________，而又何羡乎!(苏轼《赤壁赋》)(3)信誓旦旦，____________________。(《诗经·氓》)(4)____________________，铁骑突出刀枪鸣。(白居易《琵琶行》)
(5)浊酒一杯家万里, ____________________。(范仲淹《》)
(6)____________________，都护在燕然。(王维《使至塞上》)
(7)____________________，见不贤而内自省也。(《论语·里仁》)
(8)人有不为也，______________。《孟子·离娄下》
一、基础知识部分
1.A
2.B(策源地：战争、社会运动等策动、起源的地方。导火索：使爆炸物爆炸的引线，后习惯指直接引起事变爆发的原因。大动干戈：大规模地进行战争，比喻大张声势地行事。大动肝火：大怒、盛怒、暴怒而使情绪变得格外激动。对决：彼此进行最后胜负的比赛或对抗。博弈：比喻为谋取利益而争斗。)
3.D(A中霜景与倚红不对仗;B中青云与梦到不对仗;C中白沙与相送不对仗)
4.C(由后面的句子“在这个海峡港湾中”，推知前一个句子中必须提到“港湾”，遂推断前一个句子为④，在根据东海靖渔场推断，下一句必然介绍渔场，故下一句为⑤，筛选出C)
5.C(漫画《总做噩梦的“床”》揭示的是一名受贿官员睡在受贿钱财的“床”上，因为受贿而害怕“东窗事发”，造成“夜不能寐”，经常做噩梦。梦境并非毫无原由的东西，梦境中的一切都来源于现实生活，对现实事物的反映，正所谓“日有所思，夜有所梦”。因此，C.③④说法符合漫画寓意。故选C。)
二、名句默写
6.(1)声非加疾也;(2)则物与我皆无尽也;(3)不思其反;(4)银瓶乍破水浆迸;(5)燕然未勒归无计;(6)萧关逢候骑;(7)见贤思齐焉;(8)而后可以有为。
三、文言文阅读
7.A(微：衰败) 8.B
9.(1)(他们)没有苟且简略的想法，他们对于索取与给予、求进与告退、离开与参与，在礼义上一定要符合标准。
(2)(自己的思想)不被百家(的学说)所扰乱，不被对经义的解释所蒙蔽。
(3)那么读书人对于求学与做人，怎么会或偏重于此或偏重于彼呢?
10.虽明先王之道但尊而守之者不多 (或知与行不一致)
四、作文
1.审题立意
“囊萤映雪”向来是克服物质条件的艰苦，发奋苦读的代名词。而《笑林》中的这则笑话，属于“故事新编”。在传统典故中添加了新元素，从而焕发出新意。笑话十分传神地表现了那种一味追求外在形式，从而忽视本质意义的可笑行为，情感倾向也由传统的肯定赞许转变为讽刺否定。
这是一则理想的作文材料，它具有现实性、开放性和思辨性的特点。
与往往揭示蕴含意义的寓言故事不同，“笑话”纯为叙述性文字，它追求言外之意、文外之趣。提供的“笑话”显然是一则反面材料，可作为靶子供读者审视批判和内省反思。“笑话”中二人的“可笑之处”便成为作文审题立意的依据：
(1)一味追求形式，忽视本质意义;
(2)拘泥于成法习惯，不知道灵活变通;
(3)刻意作秀，失却本真。
