一、语言文字运用
阅读下面的文字，完成1——5题。
抗战时期，闻一多在昆明，以篆刻图章为副业，当时不少过境的美军登门造访，请求他的铁笔。他照例先给对方起一个有吉祥高雅涵义的中国名字。对方已经乐不可支，然后就会约期取件，当然是按润例计酬。虽是 (甲) ，却也不轻松，视石之大小软硬而用指力、腕力或臂力，积年累月地捏着一把小刀，伏在案上于方寸之地纵横排奡注，势必至于两眼昏花，肩耸背驼，手指磨损。对于他， 。
在字画上盖章，能使得一幅以墨色或青绿为主的作品，由于朱色印泥的衬托，而显得格外生动，有 (乙) 之妙。一般而言，收藏家或鉴赏家在字画名迹上盖个图章原不是什么坏事，不过一幅完美的作品若是被别人在空白处盖上了密密麻麻的大小印章，却是 (丙) 。
明清以降，文人雅士篆刻之风大行，流落于市面的所谓闲章常有奇趣。先君嗜金石篆刻，积有不少印章。有一块长方形寿山石，刻诗一联“鹭拳沙岸雪，□□□□□”，我觉得对仗工，意境雅;书法是阳文玉筋小篆，尤为佳妙。还有一块白文“春韭秋菘”，我曾盖在一幅画上，后来一外国人要我解释这印章文字的意义，我当时很为难，照字面翻译当然容易，说明典故却费周折。春韭秋菘代表的是清贫之士的人品之清高。早韭嫩，晚菘肥，菜蔬之美岂是吃牛排吃汉堡面包的人所能领略?
(取材自梁实秋《图章》，有删改)
【注】排奡(ào)：形容文笔刚劲有力。
1.在文中(甲)(乙)(丙)三处依次填入词语，恰当的一项是(3分)( ▲ )
A.雕虫小技 妙笔生花 画蛇添足 B.雕虫小技 画龙点睛 大煞风景
C.举手之劳 妙笔生花 大煞风景 D.举手之劳 画龙点睛 画蛇添足
2.在第一段结尾横线处填入一句话，最恰当的一项是(3分)( ▲ )
A.篆刻已不复是谋生苦事，而是文人雅事了
B.篆刻不但是文人雅事，而且是谋生苦事了
C.篆刻已不复是文人雅事，而是谋生苦事了
D.篆刻不但是谋生苦事，而且是文人雅事了
3.文中涉及一些中国文化常识，下列理解不正确的一项是(3分)( ▲ )
A.润例：过去请人作诗文书画的酬劳称之为润笔，而将所定的标准称为润例或润格。
采用刀刻等方法，表面的文字或图案。
前朝的铜器和碑石为研究对象涉及文字、历史、书法、文学等。
自拟词句或撷取格言警句内容广泛，意趣盎然
6.补写出下列名篇名句中的空缺部分。
(1) ▲ ，以八千岁为春，八千岁为秋。(《庄子•逍遥游》)
(2) ▲ ，多于在庾之粟粒。(杜牧《阿房宫赋》)
(3)其险也若此， ▲ !(李白《蜀道难》)
(4) ▲ ，其黄而陨。(《诗经•氓》)
(5) ▲ ， ▲ ，察纳雅言，深追先帝遗诏。(诸葛亮《出师表》)
(6) ▲ 。人不寐，将军白发征夫泪。(范仲淹《渔家傲》)
(7)寄意寒星荃不察 ， ▲ 。(鲁迅《自题小像》)
三、文言文阅读
阅读下面的文言文，完成6～9题。
释秘演诗集序
予少以进士游京师，因得尽交当世之贤豪。然犹以谓国家臣一四海，休兵革，养息天下以无事者四十年，而智谋雄伟非常之士，无所用其能者，往往伏而不出;山林屠贩，必有老死而世莫见者，欲从而求之不可得。
其后得吾亡友石曼卿。曼卿为人，廓然有大志，时人不能用其材，曼卿亦不屈以求合;无所放其意，则往往从布衣野老，酣嬉淋漓，颠倒而不厌。予疑所谓伏而不见者，庶几狎而得之，故尝喜从曼卿游，欲因以阴求天下奇士。
浮屠秘演者，与曼卿交最久，亦能遗外世俗，以气节自高。二人欢然无所间。曼卿隐于酒，秘演隐于浮屠，皆奇男子也，然喜为歌诗以自娱。当其极饮大醉，歌吟笑呼，以适天下之乐，何其壮也!一时贤士，皆愿从其游，予亦时至其室。十年之间，秘演北渡河，东之济、郓，无所合，困而归。曼卿已死，秘演亦老病。嗟夫!二人者，予乃见其盛衰，则予亦将老矣。
夫曼卿诗辞清绝，尤称秘演之作，以为雅健有诗人之意。秘演状貌雄杰，其胸中浩然，既习于佛，无所用，独其诗可行于世，而懒不自惜。已老，胠其橐，尚得三、四百篇，皆可喜者。
曼卿死，秘演漠然无所向。闻东南多山水，其巅崖崛峍，江涛汹涌，甚可壮也，遂欲往游焉，足以知其老而志在也。于其将行，为叙其诗，因道其盛时以悲其衰。然犹以谓国家臣一四海庶几狎而得之二人欢然无所间已老，胠其橐 予少以进士游京师以适天下之乐 因得尽交当世之贤豪欲因以阴求天下奇士 欲从而求之不可得足以知其老而志在也 独其诗可行于世其胸中浩然
(1)无所放其意，则往往从布衣野老，酣嬉淋漓，颠倒而不厌。(夫曼卿诗辞清绝，尤称秘演之作，以为雅健有诗人之意。((1.(3分)B 2.(3分)C 3.(3分)B 4.(3分)C 5.(3分)D
二、名句名篇默写
6.(1)上古有大椿者(2)钉头磷磷(3)嗟尔远道之人胡为乎来哉(4)桑之落矣
(5)陛下亦宜自谋，以咨诹善道 (6)羌管悠悠霜满地 (7)我以我血荐轩辕
三、文言文阅读
7.C(“间”应为“隔阂”)
8.D(都是代词，可译为“他的”。A：凭……身份;连词，表目的，来。B：因而;通过。C：连词，表顺承;连词，表转折)
9.(1)(他)没有地方抒发意愿，就常常和平民百姓、乡村老人，痛快地尽兴喝酒游玩，到了颠狂的地步也不满足。(每个分句1分，“放”、“厌”要译出，如该分句句意不通，则该句不得分)
(2)曼卿的诗极为清新，可是他特别称道秘演的作品，认为它高雅雄健，有诗人的意趣。(每个分1分，“称”“以为”要译出，如该分句句意不通，则该句不得分)
(3)在他将要远行时，我为他的诗集写了这篇序，因此说到他盛年时的情景来悲叹他的衰老。(共3分，每个分句1分，其中“于”“叙”“因”须译出，如该分句句意不通，则该句不得分)
10. ①表达作者对秘演(怀才不遇、隐身佛门)身世、际遇的深切同情;②抒发对当时众多人才被埋没的无限感慨;③借以表达自己年老的悲叹(每点2分，答出2点即可，如答“肯定/赞赏/推荐秘演诗歌价值”归入第①点，得1分)
参考译文：
我年轻时以进士的身份游历京城，因而能够广泛结识当代的贤人豪杰。然而，我还是认为国家统一天下，停止战争，天下休养生息太平无事的时间已有四十年了，但智谋出众、志向雄伟的不平凡的人，往往没有地方施展他们的才能，便隐居着不出来作官，在山林中、在屠夫商贩里面，必定有直到老死还没有被世人发现的人才。我想去追随他们、寻找他们，却无法办到。
后来，我终于找到那已死去的朋友石曼卿。曼卿为人，开朗豪放有远大的志向。当时掌权的人不能用他的才能，曼卿也不肯委屈自己去求得苟合。他没有地方抒发意愿，就常常和平民百姓、乡村老人，痛快地尽兴喝酒游玩，到了颠狂的地步也毫不厌倦。我疑心那些隐居而没有被发现的人才，也许只有亲近他们才能找到他们，所以我常常喜欢跟曼卿交往，想通过他来暗暗地寻求天下杰出的人才。
和尚秘演，和曼卿交往时间最久，也能超脱世俗，以讲求气节来自守清高。他们两人相处欢娱，没有一点隔阂。曼卿在饮酒中隐蔽自己，秘演隐居在寺庙中，他们都是有奇才的男子。然而他们都喜欢作诗来自己取乐。当他们尽情饮酒而大醉时，唱歌吟诗欢笑狂呼，来求得天下最大的快乐，那种情景是多么豪壮啊!当时的贤人，都愿意跟他们交往，我也时常到他们的住处去。在十年中，秘演向北渡过黄河，向东到了济州、郓州一带，没有遇上合意的事情，不得志地回来了。曼卿已经去世了，秘演也年老多病。唉!这两个人，我竟然亲眼看见他们的盛年和衰老，而我也快衰老了。
曼卿的诗极为清新，可是他特别称道秘演的作品，认为它高雅雄健，有诗人的意趣。秘演相貌雄伟，他的胸怀宽阔刚直，他既然学习佛教，就没有地方施展才能了，只有他的诗可以在世上流传，可是他懒散，不会珍惜自己的作品。他已经老了，打开他的诗囊，还找到了三四百篇，都是令人喜爱的作品。
曼卿死后，秘演寂寞茫然，没有了去向。他听说东南多奇山丽水，山顶悬崖高峻陡绝，江水波涛汹涌澎湃，非常的壮观，就想到那里去游历。这可以知道他年纪虽然老了，而志向还依旧存在。在他将要远行时，我为他的诗集写了这篇序，因此说到他盛年时的情景来悲叹他的衰老。
四、作文
11.【思路引导】审题立意的关键在于对玛克斯·奥勒留的睿智之语的准确而深刻的把握。材料所呈现的是三种人不同的幸福观：爱好虚名者，自己不愿付出努力，却常常窃取和占有别人的成就，并把这样做视为一种幸福;爱好享乐者，以自我为中心，不管他人感受，“自己的感觉便是幸福”。这里，一个“但”字峰回路转，标举言说者的观点：只有自己的行动才是幸福。拥有这样观点的人才是拥有智慧的人。
联系我们的生活，各色人等比比皆是。作文旨在引导树立健康正确的幸福观，切中当今中学生的思想实际，可以让中学生在写作训练中经历一次幸福观的教育：远离那种“事不关己，高高挂起”的淡漠，抛弃“自我就是一切”的私欲，用行动写就最美的语言。完成对幸福的青春注解。那么，倾情的付出，真切的关爱，踏实的行动等，就是真正的幸福，就应该是本文写作的主旋律;而自私的占有、不假思索的享受等，自然就是远离的主体和批驳的对象。所以，在具体的写作过程中，最值得一用的表达技巧应该是对比，在对比中呈现各自鲜明的特点，在对比中传达自己鲜明的价值取向。
